Musique de clavecin

Infos
Le clavecin a été un instrument très important en Europe occidentale pendant près de trois siècles, du au . Il était utilisé couramment, en concurrence avec d'autres instruments (luth, viole de gambe), pour réaliser la basse continue. Il est aussi le destinataire d'un vaste et prestigieux répertoire pour soliste : c'était, avec l'orgue (mais dans un registre profane), l'instrument idéal pour réaliser le contrepoint ; pendant un siècle environ (1650-1750), la suite est la forme inst
Musique de clavecin

Le clavecin a été un instrument très important en Europe occidentale pendant près de trois siècles, du au . Il était utilisé couramment, en concurrence avec d'autres instruments (luth, viole de gambe), pour réaliser la basse continue. Il est aussi le destinataire d'un vaste et prestigieux répertoire pour soliste : c'était, avec l'orgue (mais dans un registre profane), l'instrument idéal pour réaliser le contrepoint ; pendant un siècle environ (1650-1750), la suite est la forme instrumentale privilégiée qui lui est associée mais il exécute aussi des toccatas, des fugues, fantaisies, etc ; au cours du , on lui a aussi consacré des sonates, des concertos mais il s'est alors rapidement effacé au profit du piano-forte. Sa renaissance à la fin du a été saluée par la composition de quelques œuvres. Il a surtout contribué à faire revivre la musique ancienne à partir de l'après-guerre.

Le

Les premières œuvres qui nous sont parvenues remontent au . Dans le monde latin, l'écriture est proche de celle du luth qu'il remplace souvent. Dans les pays allemands, l'évolution du répertoire du clavecin reste indiscernable de celui de l'orgue, dont les praticiens sont les mêmes. Les clavecins tels l’épinette, en France, ou le virginal, en Angleterre, ont été utilisés à cette époque pour l'interprétation de pièces profanes et légères, telles que transcriptions de chansons populaires et pièces à danser qui sont parfois perdues. La première fantaisie pour clavier fut composée dans cette période, par Antonio Valente. En Espagne, les compositions pour clavier consistent surtout en élaborations de pièces pré-existantes, composées à l'origine pour des voix ; maître de cette pratique fut Antonio de Cabezón.

Le

Les foyers initiaux du développement du répertoire sont multiples : l’Italie, les Pays-Bas, l’Angleterre, la France, les pays germaniques, de même que les formes musicales pratiquées. Celles-ci s’organisent principalement en trois grandes catégories dont chaque nation se fait, plus ou moins, une spécialité :
- mouvements de danse telles que pavane et gaillarde (France, Angleterre) ;
- pièces d’inspiration libre : ricercar, fantaisie, toccata, canzone (Italie) ;
- variations (Angleterre). Les compositeurs germaniques visitent l'Italie afin d'y puiser à la source et ont une prédilection pour la fugue, forme issue du ricercar, qu'ils porteront au plus haut point de développement. Ces foyers ne sont donc pas isolés les uns des autres et nombreux sont les artistes qui quittent leur région d’origine pour aller à la découverte d’autres horizons. Ces musiciens sont au service des princes et des cours aristocratiques. Ils peuvent accompagner leurs commanditaires pendant leurs voyages et leurs ambassades, tel Frescobaldi séjournant en Flandres, Bernardo Pasquini à Paris. Ils peuvent aussi fuir un environnement politique défavorable, comme les anglais Peter Philips et John Bull qui terminent leur carrière en Flandre après s'être enfuis de leur pays en proie aux luttes entre anglicans et catholiques. Le talent et la réputation de professeur des plus grands — Sweelinck à Amsterdam, ou Frescobaldi à Rome — attire de nombreux élèves et disciples.

Angleterre

William Byrd L'Angleterre est, dès la fin du , un des principaux foyers de la littérature pour cet instrument. Le premier grand maître est William Byrd ; il précède une série impressionnante de virginalistes (en particulier Bull, Giles Farnaby, Peter Philips, Orlando Gibbons) qui, tous ou presque, disparaissent dans les années 1620-1630 ; cette musique pleine de verve et de fantaisie tire le meilleur parti du virginal et de ses dispositifs archaïques : octave courte et feintes brisées. Après cette époque très féconde, aucun artiste anglais ne relèvera vraiment cette école si prometteuse. Henry Purcell n'écrit que très peu pour le clavecin, encore s'agit-il de courtes suites sans prétention, probablement à but didactique. Thomas Tomkins a écrit plusieurs pièces pour le virginal et pour l'orgue, dans un langage strictement polyphonique qui reste celui de la Renaissance en plein milieu du . William Croft compose de nombreuses suites, également de structure très simple, vers la fin du siècle.

Italie

Girolamo Frescobaldi Le grand maître italien du clavecin au est Girolamo Frescobaldi, également organiste de Saint-Pierre de Rome. Disciple de Luzzasco Luzzaschi, son œuvre s'inscrit dans une longue tradition, mais surpasse tout ce qui s'était fait auparavant dans la péninsule. Elle est d'ailleurs, pour une bonne part, destinée aussi bien au clavecin qu'à l'orgue - l'orgue italien est un instrument d'assez petite taille, généralement dépourvu de pédalier. Cet artiste dont la renommée est européenne est un créateur de formes à l'imagination et à la fantaisie débordante. Son génie s'exerce principalement dans les formes de la musique « pure » : canzone, ricercari, toccate, partite, fantasie, etc. L'enseignement de Frescobaldi diffuse dans toute l'Europe occidentale par ses nombreux disciples et admirateurs : cette influence parviendra jusqu'à Bach. Après Frescobaldi, le principal claveciniste italien du est Bernardo Pasquini, qui a été en relation avec les musiciens français lors d'un voyage à Paris et qui a, lui aussi, formé un nombre important d'élèves, y compris allemands. Il faut encore mentionner Giovanni Maria Trabaci, et Ascanio Maione, qui au début du siècle compose deux livres de « Capricci per sonare », dont le style est souvent baroque plutôt que celui du seizième siècle.

France

Chambonnières est souvent considéré comme le père de l'école française de clavecin. Toutefois, il a vraisemblablement hérité d'une longue tradition. Son œuvre est dédiée exclusivement aux danses et il adapte au clavecin le style « brisé » ou « luthé » des grands luthistes français de l'époque : ce style d'accords arpégés, les notes inégales, une ornementation foisonnante et scintillante et l'utilisation presque exclusive de la forme « suite » resteront un siècle durant la marque de fabrique de tous ses successeurs en France. Les clavecinistes français auront également l'habitude de donner à leurs pièces des noms suggestifs qui désignent airs de danse ou « pièces de caractère ». Ils empruntent aussi au répertoire du luth deux genres de pièces spécifiques qui tomberont en désuétude vers la fin du : le tombeau et le prélude non mesuré. Chambonnières a été le mentor d'un claveciniste de génie, Louis Couperin, mort à 35 ans et qui laisse une œuvre de premier plan de laquelle ressortent particulièrement les préludes non mesurés et les chaconnes, monumentales et dramatiques. L'un de ses chefs-d'œuvre est la fameuse pavane en fa
- mineur, tonalité peu usitée à cette époque. La fin de la première moitié du siècle est marquée par le passage à Paris de l'allemand Johann Jakob Froberger, disciple de Frescobaldi qui entre en contact avec un cercle de musiciens dont fait partie Louis Couperin : il a une action décisive dans la « normalisation » de la suite et relie tradition italienne et tradition française. Les autres grands noms de cette période sont Jean-Henri d'Anglebert (disciple et successeur de Chambonnières comme claveciniste du roi, ami de Lully dont il transcrit pour clavecin certains airs) et Nicolas Lebègue dont l'œuvre circule dans toute l'Europe (certaines de ses suites ont été faussement attribuées à Buxtehude) et qui, le premier, utilise le terme de « suite ». Jean-Nicolas Geoffroy laisse une œuvre importante, tant par sa qualité que par le nombre de pièces qui ne sera surpassé, chez les français, que par François Couperin.

Allemagne

Les Allemands composent peu pour le clavecin, se consacrant plutôt à l'orgue. Sweelinck est le professeur et le modèle des Allemands du nord. Ceux du sud vont se former en Italie, tels Froberger ou Kerll. Tous regardent aussi vers la France. L'art allemand est ainsi une synthèse des manières italienne et française influencée par une importance particulière donnée au contrepoint, trait que l'on retrouvera au plus haut degré chez Bach. Vers le milieu du siècle, Johann Jakob Froberger réalise la synthèse de ces diverses traditions : originaire du Würtemberg, il travaille à Vienne, se rend à Rome auprès de Frescobaldi, parcourt toute l'Allemagne, visite les Flandres, se rend en Angleterre, fait un séjour à Paris où tout laisse à penser qu'il rencontre Louis Couperin car leurs amis sont communs et leur influence réciproque estt manifeste. Il termine sa vie auprès d'une riche et noble mécène non loin de Montbéliard, au confin des mondes français et germaniques. C'est Froberger qui, le premier, fixe la structure « classique » de la suite (allemande, courante, sarabande et gigue) qui ne porte pas encore ce nom. Il compose aussi des toccate, des partite de facture italienne. S'il ne l'invente pas, il pratique la « musique à programme » mais, curieusement, ne compose ni prélude non mesuré, ni chaconne. Organistes avant tout, plusieurs musiciens allemands composent aussi pour le clavecin, des suites à la française ou des pièces de forme libre à l'italienne : citons Matthias Weckmann, Dietrich Buxtehude, Johann Kaspar Kerll, Johann Pachelbel, le savoyard germanisé Georg Muffat etc. Actif à Vienne entre 1661 et 1683, Alessandro Poglietti dont l'origine italienne n'est pas certaine, compose sonates et suites, son recueil le plus connu comporte une musique descriptive (Le Rossignol). Vers la toute fin du siècle se distinguent Johann Caspar Ferdinand Fischer (suites dans la tradition française) et Johann Kuhnau (dont les Sonates Bibliques (1700) se revendiquent comme musique à programme.

Le

C'est au que la facture du clavecin atteint son plus haut degré de perfection, notamment à Paris (les Blanchet, Jean-Henri Hemsch, Pascal-Joseph Taskin) mais aussi à Hambourg (Hieronymus Hass), plus tard à Londres (instruments de Shudi et Kirkman). C'est précisément vers la même époque que paraissent les compositions de ceux que Norbert Dufourcq appelle « les cinq ». Selon ce spécialiste, l'œuvre de ces cinq musiciens européens réalise en effet une synthèse idéale et emblématique de la musique pour le clavecin dans sa plus grande diversité : François Couperin, Jean-Philippe Rameau, Georg Friedrich Haendel, Jean-Sébastien Bach et Domenico Scarlatti. Les dix premières années du constituent l'apogée de ce que l'on a appelé la première école française : tour à tour sont publiés les recueils de Louis Marchand, Charles Dieupart, Louis-Nicolas Clérambault, Gaspard Le Roux, Jean-François Dandrieu, Jean-Philippe Rameau, Élisabeth Jacquet de la Guerre, Nicolas Siret. Tous exploitent le cadre de la suite, en se permettant parfois de nombreuses dérogations à la structure régulière. Le prélude non mesuré commence à tomber en désuétude, mais est encore illustré de façon magistrale dans la pièce initiale de Rameau.

François Couperin (1668-1733)

150px C'est pendant la seconde décennie que François Couperin, déjà âgé de 45 ans, se décide à faire éditer ses premiers « ordres ». Son œuvre, la plus importante pour le clavecin en France, comprendra 27 ordres en quatre livres (1713, 1716/1717, 1722 et 1728) : les premiers se rattachent encore, de façon très libre, à la suite traditionnelle (mais peuvent comporter un nombre de pièces important : jusqu'à 22 pour le second ordre). Toute référence aux airs de danse disparaît à partir du second recueil et Couperin élabore un style qui lui est très personnel, fait d'une poésie discrète, d'une atmosphère sereine, bucolique, parfois teintée de mélancolie ou d'ironie, d'une technique qui ne se laisse jamais dominer par la virtuosité ou les effets. Couperin utilise un ambitus très réduit, et plusieurs de ses compositions nécessitent l'usage du grand clavecin à deux claviers, du fait que les mains se gêneraient sur un seul ; pour autant, son contrepoint met en œuvre rarement plus de deux voix ; la musique de Couperin est extrêmement ornée et le compositeur a indiqué avec beaucoup de précision la façon d'exécuter les ornements, insistant sur le fait que toute autre interprétation trahirait sa pensée. Ses pièces portent des noms descriptifs, référant à des personnages petits ou grands, à des caractères psychologiques, des scènes de la nature, parfois aussi intrigants par leur signification cachée (Les Gondoles de Délos, Les Barricades mystérieuses, Les culbutes Jxcxbxnxs...). Couperin est le grand poète du clavecin, et on a pu le comparer, pour cela, à Robert Schumann. Il est également l'auteur de L'Art de toucher le clavecin, ouvrage didactique qui résume son enseignement et auquel sont annexés, à titre d'exemples, huit préludes et une allemande.

Jean-Philippe Rameau (1683-1764)

150px Jean-Philippe Rameau est l'autre grand claveciniste français. Bien que de 15 ans plus jeune que Couperin, il publie son premier livre dès 1706 ; il s'y révèle admirateur de Louis Marchand. Le prélude initial, toute première œuvre de Rameau, pose son auteur comme un maître du genre. Les deux livres suivants (1724 et 1728) complètent une œuvre très originale et de grande qualité, peut-être influencée par la production italienne, même si l'esprit reste très français. Rameau aime plus que Couperin les effets de virtuosité (Les Trois Mains, Les Tourbillons, Les Cyclopes...). Premier théoricien de l'harmonie (son Traité de l'harmonie paraît en 1722), il s'amuse à composer une pièce d'une audace peu commune (L'Enharmonique) ; il excelle aussi à écrire des musiques descriptives (Le Rappel des oiseaux, Les Niais de Sologne, La Poule) ou saltatoires (Tambourin, Les Sauvages) dont il utilisera plus tard les thèmes dans ses pièces lyriques. Après avoir commencé, à 50 ans, sa carrière de compositeur d'opéras, il n'écrit plus pour le clavecin seul, à part une pièce isolée, La Dauphine (1747), mais compose les cinq pièces en concert de trois instruments parmi lesquels le clavecin occupe la place la plus éminente (1741) et dont certaines peuvent se jouer au clavecin seul.

Georg Friedrich Haendel (1685-1759)

150px La production de Georg Friedrich Haendel est extrêmement importante en quantité. Elle est aussi de qualité et le génie du maître y transparait clairement ainsi que sa forte vitalité. Il y règne toutefois un désordre impressionnant, car le compositeur, beaucoup plus soucieux d'opéra que de clavecin, n'a pris le temps de superviser que l'édition de huit de ses suites en 1720. D'autres pièces furent éditées à Amsterdam de façon plus ou moins clandestine (tant le nom de Haendel était gage de succès commercial) et le plus grand nombre se trouve dispersé en manuscrits ou recueils qui posent des problèmes presque insolubles aux musicologues. En particulier, leurs dates de composition sont sujettes à de multiples conjectures, même si l'on est certain qu'il en a composé certaines pendant son séjour à Hambourg. Les suites de Haendel n'en portent que le nom car il y insère toutes sortes d'autres pièces, notamment d'inspiration et d'intitulé italiens. Il s'y révèle aussi comme un maître de la variation (air varié dit « L'Harmonieux Forgeron »). Son style exhale un sens inné de la mélodie, la majesté des thèmes et un indéfectible entrain. Il composa en outre un nombre important de pièces isolées et assez faciles (gavottes, menuets, etc.) à destination didactique.

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

150px L'œuvre pour clavecin de Jean-Sébastien Bach représente probablement le sommet de la littérature de cet instrument. Elle est à la fois très importante en volume, d'une qualité d'inspiration et technique irréprochable, d'une variété sans égale et opère une synthèse unique entre les principaux styles européens : celui de l'Italie (verve et souplesse mélodique, goût de la virtuosité), celui de la France (équilibre des formes, imprégnation des airs de danse), celui de l'Allemagne, avec son contrepoint rigoureux et omniprésent. Les 7 toccatas sont des œuvres de jeunesse. Comme la « Fantaisie chromatique et fugue » à l'aspect improvisatoire, elles nécessitent une grande virtuosité. Bach a composé une vingtaine de suites (18 sont regroupées dans trois collections d'inégale difficulté : Suites françaises, Suites anglaises, Partitas (publiées à partir de 1726) enfin, qui sont les plus achevées et les plus savantes. L'Ouverture à la Française est à rapprocher de cet ensemble. Cette dernière œuvre fait pendant dans la Klavierübung au Concerto Italien - concerto réduit pour un seul clavecin de façon très convaincante. Les deux recueils de préludes et fugues du clavier bien tempéré, composés à plus de vingt ans d'intervalle (1722, 1744) dans tous les tons majeurs et mineurs de la gamme chromatique constituent une somme contrapuntique unique qui déborde de variété et qui évoque les recherches par les théoriciens, entre 1690 et 1750, du « bon » tempérament : ils ne témoignent probablement pas, contrairement à ce que l'on a longtemps cru, de la dilection de Bach pour le tempérament égal qui tend cependant à se généraliser à son époque. Les 15 inventions et 15 sinfonies sont groupées dans un recueil à but didactique qui préparent l'élève à l'approche concrète du contrepoint et de la composition. Les Variations Goldberg sont les seules que Bach ait écrites pour le clavecin ; elles sont souvent considérées comme un des sommets de ce genre musical et mettent en lumière le goût du compositeur pour les cycles au caractère systématique. L'Offrande musicale et L'Art de la fugue justifient la réputation de Bach comme plus grand contrapuntiste de tous les temps ; elles offrent une synthèse exceptionnelle de cette technique de composition dans ses aspects les plus accomplis (l'Art de la fugue, sorte de testament musical de Bach, n'est pas spécifiquement destiné au clavecin) : c'est une musique qui se lit autant qu'elle s'écoute. Enfin, Bach met au point le concerto pour un ou plusieurs clavecin(s) et orchestre, dans la tradition du concerto de soliste de Vivaldi.

Domenico Scarlatti (1685-1757)

150px Italien d'origine, fils d'un musicien célèbre - son père Alessandro est un des maîtres de l'opéra napolitain - Scarlatti s'est ensuite installé à Lisbonne puis à Madrid en tant que claveciniste de la cour royale des Bourbons d'Espagne. C'était un virtuose incomparable : lors d'une joute musicale au début du siècle, il s'était imposé comme meilleur claveciniste que son ami Haendel. Son œuvre est presque exclusivement dédiée au clavecin. Cette partie a été entièrement composée dans la péninsule ibérique dont l'influence musicale - notamment par la musique populaire - est très sensible mais elle a, à son tour, influencé toute l'Europe musicale par la diffusion de copies nombreuses. Cette œuvre comprend le chiffre impressionnant de 555 sonates - les sonates de Scarlatti sont en un seul mouvement de coupe binaire avec reprise (comme les danses de la forme « suite »). Dans cette forme unique, Scarlatti trouve le cadre qui convient parfaitement à son génie musical fait d'invention mélodique, rythmique, harmonique, de trouvailles toujours renouvelées, de virtuosité. Seules 30 pièces ont été éditées sous le nom d' Essercizi (exercices).

France

Dans les décennies 1710 et 1720, Nicolas Siret et Jean-François Dandrieu sont les seuls à publier, à côté de Rameau et de Couperin ; ils se situent clairement dans la tradition stylistique de ce dernier. Couperin et Rameau sont les chefs de file d'une imposante lignée de clavecinistes qui publieront de très nombreux livres de clavecin entre 1730 et 1770, également influencés par les italiens, Scarlatti notamment. On les désigne souvent, de façon condescendante, comme des « petits maîtres » alors que leur production est souvent d'extrême qualité et offre une synthèse inattendue de la poésie de Couperin et de l'exubérance de Scarlatti (par exemple chez Louis-Claude Daquin). Les œuvres, qu'elles s'intitulent suite ou ordre, font à présent un appel presque exclusif aux pièces de caractère, portraits, évocations de la nature, scènes descriptives - parfois groupées en véritables cycles : Les caractères de la guerre, la Chasse... La sonate à l'italienne ne fait son apparition, pratiquement, que dans les œuvres ou le clavecin se joint au violon, à la flûte, ou importée par les artistes étrangers tels Johann Schobert qui en compose un grand nombre ... Parmi les membres de cette brillante école française ressort en particulier le nom de Jacques Duphly. Celui-ci se consacre exclusivement au clavecin en 4 livres (parus en 1744, 1748, 1756 et 1768) au fil desquels on suit l'évolution du style baroque vers le rococco, voire le classique. Duphly meurt à la veille de la Révolution Française qui porte en France le dernier coup au clavecin, déjà concurrencé par le piano-forte. On peut rapprocher de l'école française les clavecinistes des Pays-Bas autrichiens (actuelle Belgique) tels Joseph-Hector Fiocco, Josse Boutmy qui assimilent également les influences de l'Italie et de l'Allemagne.

L'Allemagne

Georg Philipp Telemann Pendant le , J.S. Bach a relativement peu d'émules en Allemagne en ce qui concerne la musique pour clavecin solo, si on compare au foisonnement des ouvrages publiés en France. On doit cependant citer : Georg Böhm (onze suites et quelques pièces éparses), Johann Mattheson (douze suites), J.K.F. Fischer déjà cité (huit suites Musikalisches Blumenbüschlein, 1696 ; neuf suites du recueil Le Parnasse musical, 1738), Christoph Graupner (nombreuses suites dans le goût français, récemment redécouvertes et de grande qualité), Georg Philipp Telemann ainsi que les fils de Bach, Wilhelm Friedemann et Carl Philipp Emanuel Bach qui contribuent à la mise au point de la forme sonate et constituent le lien avec la période classique : à compter de ce moment, la sonate supplante irrémédiablement la suite, comme le piano-forte remplace peu à peu le clavecin. L'œuvre de Telemann est sans conteste la plus importante en nombre (elle défie le recensement) comme au niveau de la variété des formes : suites, ouvertures, fugues, sonates etc. Bien que l'aîné de Bach, Telemann est un musicien plus « moderne » qui expérimente toutes les nouveautés de style et adopte très vite les modes qui se font et se défont ; sa musique est aussi beaucoup moins savante mais - rançon de sa rapidité de composition - parfois stéréotypée.

L'Angleterre

William Croft - une vingtaine de suites, Maurice Greene — ouvertures (1745), suites (1750) — et Thomas Augustine Arne — huit sonates (1756) — sont parmi les seuls compositeurs notables pour le clavecin en Angleterre au . Elisabetta de Gambarini compose deux recueils de lessons for the harpsichord (1748) mais décède très jeune. Thomas Chilcot (1707-1766), compose six suites dans le style de Georg Friedrich Händel.

Italie

Si l'on excepte Domenico Scarlatti dont la partie la plus féconde de la carrière se déroule hors d'Italie, le clavecin n'est certainement pas l'instrument soliste le plus prisé au , malgré une production considérable. On peut cependant citer les noms de Domenico Zipoli (jésuite qui importe la musique européenne sur le continent sud-américain ou se déroule sa carrière), Francesco Durante, Domenico Cimarosa, Baldassare Galuppi, Giovanni Marco Rutini qui publient en très grand nombre des sonates pour cet instrument. D'autres artistes émigrent et diffusent à l'étranger la sonate dans le style italien, tels Pietro Domenico Paradisi (Londres) ou Giovanni Platti (Würzburg). Azzolino della Ciaja est peu prolixe, mais un des plus originaux, avec des pièces d'une grande singularité, tant harmonique que rythmique. Le Padre Martini, mentor et ami de Mozart, écrit des sonates au contrepoint rigoureux évoquant Bach qui conviennent au clavecin ou à l'orgue (l'orgue italien utilise peu le pédalier, d'ailleurs souvent absent) comme le faisait Frescobaldi.

Péninsule ibérique

Domenico Scarlatti a côtoyé, pendant ses séjours à Lisbonne puis à Madrid, les deux plus célèbres clavecinistes de la péninsule ibérique : le portugais Carlos de Seixas et le catalan Antonio Soler, beaucoup plus jeunes que lui. L'œuvre de ces deux artistes se ressent clairement de l'influence du grand musicien italien, de son goût pour la virtuosité, pour les effets de rythme, pour une harmonie audacieuse, pour le caractère de la musique populaire espagnole, quand bien même chacun possède son propre style. Tous deux ont écrit, à l'instar de Scarlatti, des dizaines et des dizaines de sonates, de forme libre, à plusieurs mouvements ou, très souvent, à un seul mouvement.

Le

Pendant tout le , le clavecin fut délaissé par les compositeurs dont la faveur se tourna vers le piano ; c'est également au piano qu'on jouait les œuvres du passé lorsqu'elles n'avaient pas été oubliées. C'est au cours du , siècle de la redécouverte du clavecin, qu'on recommença à composer pour lui, sous l'impulsion de Wanda Landowska principale actrice de cette renaissance. Des concertos furent écrits par Francis Poulenc (Concert champêtre, 1927-1928), Manuel de Falla (Concerto pour clavecin, flîte, hautbois, clarinette, violon et violoncelle, 1923-1926), Frank Martin (Petite Symphonie concertante pour harpe, clavecin, piano et deux orchestres à cordes 1944-1945), plus tard par Krzysztof Penderecki (Partita pour clavecin et orchestre, 1972), Viktor Kalabis (Concerto pour clavecin et cordes, op. 42, 1975), Jiří Válek (deux concerts pour flûte, hautbois, violon, alto, violoncelle et clavecin, 1970 et 1979) Alfred Schnittke (Concerto Grosso no. 1 pour clavecin, piano préparé et cordes, 1977), Henryk Górecki (Concerto pour clavecin et orchestra op. 40, 1980), Jacques Valmond (Concerto pour violon, cordes et clavecin op. 5, 1985), Philip Glass (Concerto pour clavecin et orchestre de chambre, 2002), Roberto Carnevale. Bohuslav Martinů composa pour le clavecin un concerto et une sonate ; Elliott Carter un double concerto pour clavecin, piano et deux orchestres de chambre ; Cyril Scott un concerto pour clavecin. Vladimír Godár composa un « concerto grosso » pour 12 cordes et clavecin (1985) et une « partita » pour 54 cordes, clavecin, timbales et cloches tubulaires (1983), Vittorio Rieti un concerto pour clavecin (1955), Roberto Gerhard un concerto pour clavecin, orchestre de cordes et percussions (1955-56), Jean Courtioux une « Petite Suite magyare » pour percussions et clavecin, Jean Françaix un Concerto pour clavecin, flûte et cordes. Dans le domaine de la musique de chambre, György Ligeti a écrit quelques pièces pour clavecin solo (dont Continuum), Daniel Pinkham une partita pour clavecin (1964), Pēteris Vasks une cantate pour clavecin (1980), Henri Dutilleux une pièce pour clavecin, hautbois, basson et percussions (1991), Goffredo Petrassi trois pièces de chambre avec clavecin, Alfred Felder une « ballade » pour violoncelle solo, clavecin et cordes et un Notturno pour violoncello et clavecin, Jacques Valmond « trois escapades » pour deux violons et clavecin, Oldřich František Korte Three Canonic Dances pour hautbois et clavecin (1944-54), Alun Hoddinott une pièce (« Doubles ») pour hautbois, orchestre à cordes at clavecin (1982), Vittorio Rieti une partita pour clavecin, flute, hautbois et quatuor de cordes (1945), Henry Cowell (« Introduction and Allegro », pour alto et clavecin ; « Prelude and Allegro » pour violon et clavecin : 1960) Parmi les auteurs ayant écrit pour le clavecin solo il faut mentionner Jiří Válek, Viktor Kalabis, Jiri Gemrot, Lubor Barta, Milan Slavicky, Jiri Teml, Petr Eben, Jean Françaix (« Insectarium »), Alain Louvier (plusieurs pièces pour clavecin et pour virginal), Henry Cowell (« Set of Four », 1955-56) Salvatore Sciarrino (« De o de do », 1970), Iannis Xenakis (« Khoai » 1976), Jukka Tiensuu (« Fantango » 1984), Kaija Saariaho (« Jardin secret II » 1986-86). Dmitri Chostakovitch (Hamlet, 1964), Kalevi Aho (Symphonie n° 9, 1993-1994) et Alfred Schnittke (Symphonie n° 8, 1998) font appel au clavecin dans le cadre de leur orchestration. . Plus récemment, le claveciniste Hendrik Bouman a composé 75 pièces dans le style des ; parmi elles, 37 sont des pièces pour clavecin solo, 2 des concertos, 2 illustrent le clavecin comme instrument du continuo, 36 incluent l'instrument pour la basse continue en musique de chambre ou orchestrale.
-

Quelques grands compositeurs pour clavecin

Italiens

- Girolamo Frescobaldi (son œuvre est souvent destinée indifféremment à l’orgue ou au clavecin)
- Azzolino della Ciaja
- Alessandro Scarlatti
- Domenico Scarlatti
- 555 «sonates»
- Domenico Zipoli
- Bernardo Pasquini
- Giovanni Battista Martini
- Francesco Durante
- Domenico Cimarosa
- Baldassare Galuppi
- Pietro Domenico Paradisi
- Giovanni Benedetto Platti
- Giovanni Marco Rutini

Allemands et autrichiens

- Johann Jakob Froberger
- Matthias Weckmann
- Johann Kaspar Kerll
- Dietrich Buxtehude
- Johann Pachelbel
- Georg Muffat
- Johann Joseph Fux
- Johann Kuhnau
- Georg Böhm
- Johann Caspar Ferdinand Fischer
- Johann Sebastian Bach
- Voir : Liste des œuvres de Johann Sebastian Bach, 9 et 12.3
- Christoph Graupner

Anglais

- « Les virginalistes anglais »
- Première génération :
-
- William Blitheman
-
- William Byrd
-
- Robert Parsons
-
- Thomas Tallis
- Deuxième génération :
-
- John Bull
-
- Giles Farnaby
-
- Thomas Morley
-
- John Munday
-
- Peter Philips
-
- Fernandino Richardson
- Troisième génération :
-
- Richard Farnaby
-
- Orlando Gibbons
-
- Martin Peerson
-
- Thomas Tomkins
-
- Thomas Weelkes
- Henry Purcell
- William Croft
- Georg Friedrich Haendel (naturalisé anglais)
- 8 suites (1720)
- Thomas Augustine Arne
- Elisabetta de Gambarini 2 recueils (1748).

Français

- Jacques Champion de Chambonnières
- Louis Couperin
- Nicolas Lebègue
- Jean-Henri D'Anglebert
- Charles Dieupart
- Gaspard Le Roux
- Élisabeth Jacquet de la Guerre
- Les pièces de Clavecin (1687)
- Pièces de Clavecin qui peuvent se jouer sur le viollon (1707)
- François Couperin
- Quatre livres (1713, 1717, 1722, 1730)
- Jean-François Dandrieu
- Jean-Philippe Rameau
- Trois livres (1706, 1724, 1728)
- Cinq Pièces de clavecin en concert (1741)
- Le Bret
- Joseph Nicolas Pancrace Royer
- Jacques Duphly
- Josse-François-Joseph Benaut (vers 1743-1794)

Autres

- Jan Pieterszoon Sweelinck (hollandais)
- Joseph-Hector Fiocco, Josse Boutmy (bruxellois)
- Antonio Soler (espagnol)
- Carlos de Seixas, Manuel Rodrigues Coelho (portugais)
- Jiří Antonín Benda (tchèque)

Repères discographiques

L'Angleterre

- William Byrd, L’intégrale de l'œuvre pour clavier, Davitt Moroney (7 CD) ;
- William Byrd et Orlando Gibbons, Œuvres pour clavecin, Laurent Stewart ;
- Peter Philips, Pièces de clavecin, Emer Buckley, Anneke Uittenbosch, Elisabeth Farr ;
- Thomas Tomkins, L’intégrale de l'œuvre pour clavier, Bernhard Klapprott (4 CD) ;
- Giles Farnaby, Pièces pour clavier, Pierre Hantaï, Glen Wilson ;
- William Croft, L'œuvre pour clavier, Julian Rhodes (2 CD) ;

Les Pays-Bas

- Jan Pieterszoon Sweelinck, L’intégrale de l'œuvre pour clavier, Pieter-Jan Belder (9 CD);

L'Allemagne

- Johann Jakob Froberger, Toccatas et suites pour clavecin, Gustav Leonhardt, Bob van Asperen ;
- Johann Caspar Ferdinand Fischer, Les filles de Zeus (Musicalischer Parnassus), Mitzi Meyerson
- Georg Böhm, Suites pour clavier, Mitzi Meyerson (2 CD);
- Johann Christoph Graupner, l'œuvre pour clavecin, Geneviève Soly (6 CD en 2007, d'autres à paraître)
- Johann Sebastian Bach, Les variations Goldberg, Wanda Landowska, Gustav Leonhardt, Pierre Hantaï ;
- Johann Sebastian Bach, Le clavecin bien tempéré, Gustav Leonhardt, Pierre Hantaï ;
- Johann Sebastian Bach, L’art de la fugue, Gustav Leonhardt ;

La France

- Jacques Champion de Chambonnières, L’intégrale de l'œuvre pour clavecin, Olivier Baumont (2 CD)
- Louis Couperin, L’intégrale de l'œuvre pour clavecin, Davitt Moroney, Blandine Verlet ;
- Jean-Henri D'Anglebert, L’intégrale de l'œuvre pour clavecin, Christophe Rousset (2 CD) ;
- Gaspard Le Roux, L’intégrale de l'œuvre pour clavecin, Iakovos Pappas ;
- François Couperin, L’intégrale de l'œuvre pour clavecin, Kenneth Gilbert, Christophe Rousset, Michael Borgstede ;
- Jean-Philippe Rameau, L’intégrale de l'œuvre pour clavecin, Scott Ross, Christophe Rousset, Blandine Rannou ;
- Joseph Nicolas Pancrace Royer, L’intégrale de l'œuvre pour clavecin, Iakovos Pappas ;
- Jacques Duphly, L’intégrale de l'œuvre pour clavecin, Jean-Patrice Brosse (3 CD)

L'Italie

- Antonio Valente Intavolatura di Cimbalo, Francesco Cera ;
- Domenico Scarlatti, L’intégrale de l'œuvre pour clavecin, Scott Ross (34 CD), Pieter-Jan Belder (36 CD) ;
- Azzolino della Ciaja Sonates pour clavecin opus 4, Martin Derungs ;
- Girolamo Frescobaldi Toccate & Partite, Libro Primo, Sergio Vartolo ;
- Girolamo Frescobaldi Toccate & Partite, Libro Secondo, Sergio Vartolo ;
- Ascanio Maione, Deux livres de Diversi Capricci per sonare, Francesco Tasini (2 CD) ;

L'Espagne

- Antonio de Cabezón Pièces pour clavicorde, René Clemencic
- Antonio Soler L'œuvre pour clavecin, Bob van Asperen, Gilbert Rowland

Le Portugal

- Carlos de Seixas Sonates pour clavecin, Débora Halász, Christian Brembeck, Robert Woolley
- Manuel Rodrigues Coelho Flores de musica, Gabrielle Marcq

Autres

- Jiří Antonín Benda Sonates pour clavecin, Tamara Franzová, Sylvia Georgieva (4CD)
- Joseph-Hector Fiocco Pièces de clavecin, Ton Koopman (2CD), Ewald Demeyere (2CD)
- Josse Boutmy Second Livre de pièces de clavecin, Brigitte Haudebourg
- Josse Boutmy Troisième Livre de pièces de clavecin, Isabelle Sauveur

La musique de clavecin jouée ... au clavecin

Pendant tout le XIX siècle, la pratique du clavecin ayant été abandonnéeÀ remarquer quand même quelques rares exceptions, comme les œuvres Wo 43a, b et 44a, b de Beethoven., les chefs-d'œuvre du passé — ceux qui, tout au moins, étaient restés ou revenus au répertoire — ont été interprétés au piano. Le retour à la pratique de l'instrument originel a été le fruit du travail de quelques musicologues, facteurs et interprètes au premier rang desquels il convient de citer Wanda Landowska. C'est elle qui donna l'impulsion décisive pour la résurrection de cet instrument quasiment disparu. Le retour fut long et ce n'est vraiment qu'aucours des années 1970 qu'il prit une tournure irréversible. Dans une note de sa biographie de Rameau parue en 1960 (page 21) Jean Malignon écrit en effet : « Il n'est pas sûr, par contre, que toutes les pièces pour clavecin de Rameau sonnent mieux sur cet instrument. En particulier, pour qui les entend, ou les joue, "l'une après l'autre". Toute transposition est une trahison ? Sans doute, mais qui pourra écouter alors ces chef-d'œuvre ? Les érudits et eux seuls. Même un amoureux fervent de Rameau ne résistera pas à une expérience aussi inutilement archéologique. » De nos jours, et avec l'exception notable de J.-S. Bach, de D. Scarlatti, de J.-Ph. RameauGirdlestone (Rameau, his life and work page 37 : « I have already said how wholeheartedly I agree with Mrs. Dale and others who say that Rameau's harpsichord music gains by being transferred to the piano. », de G.-F. Haendel — dont le génie transcende probablement leur époque et le caractère spécifique de l'instrument — les pièces destinées au clavecin par leur compositeur sont presque toujours jouées sur cet instrument. Il est vrai qu'elles ont souvent été exhumées après la remise à l'honneur du clavecin.

Notes et références

Repères bibliographiques

- André Pirro, Les Clavecinistes : étude critique (Paris, 1924)
- Norbert Dufourcq, Le Clavecin, PUF - « Que sais-je ? », rééd. 1981, ISBN 2130368514.
- Willi Apel, The History of Keyboard Music to 1700. Translated & revised by Hans Tischler, Bloomington, Indiana Univ. Press, 1972
- Bruce Gustafson & David Fuller, Catalogue of French harpsichord music, 1699-1780, Oxford University Press, 1990
- Scheibert, Beverly, Jean-Henry d’Anglebert and the 17th-century clavecin school, Indiana University Press, Bloomington, 1986
- Silbiger, Alexander, Keyboard music before 1700, General Editor R. Larry Todd, Schirmer Books, 1995

Voir aussi

-Musique baroque
-Manuscrit Bauyn
-Manuscrit Parville
-Fitzwilliam virginal book
-Parthenia or « The Maydenhead of the First Musicke that ever was Printed for the Virginalls »
-Liste des clavecinistes

Partitions

-
-
-
Sujets connexes
Alain Louvier   Alessandro Poglietti   Alessandro Scarlatti   Alfred Schnittke   Allemande (danse)   Alun Hoddinott   Amsterdam   André Pirro   Angleterre   Antonio Soler   Antonio Valente   Antonio Vivaldi   Antonio de Cabezón   Ascanio Maione   Azzolino della Ciaja   Baldassare Galuppi   Basse continue   Bernardo Pasquini   Blandine Verlet   Bohuslav Martinů   Bull   Carl Philipp Emanuel Bach   Carlos de Seixas   Chaconne   Charles Dieupart   Christoph Graupner   Christophe Rousset   Clavecin   Claveciniste   Concerto   Concerto grosso   Contrepoint rigoureux   Courante   Cyril Scott   Dietrich Buxtehude   Dmitri Chostakovitch   Domenico Cimarosa   Domenico Scarlatti   Domenico Zipoli   Elisabetta de Gambarini   Elliott Carter   Espagne   Fantaisie   Feinte brisée   France   Francesco Durante   Francis Poulenc   Frank Martin   François Couperin   Fugue   Gaillarde   Gaspard Le Roux   Georg Böhm   Georg Friedrich Haendel   Georg Muffat   Georg Philipp Telemann   Gigue   Giles Farnaby   Giovanni Battista Martini   Giovanni Benedetto Platti   Giovanni Marco Rutini   Giovanni Maria Trabaci   Girolamo Frescobaldi   Goffredo Petrassi   Gustav Leonhardt   György Ligeti   Hambourg   Henri Dutilleux   Henry Cowell   Henry Purcell   Henryk Górecki   Iakovos Pappas   Iannis Xenakis   Italie   Jacques Champion de Chambonnières   Jacques Duphly   Jan Pieterszoon Sweelinck   Jean-Baptiste Lully   Jean-François Dandrieu   Jean-Henri Hemsch   Jean-Henri d'Anglebert   Jean-Nicolas Geoffroy   Jean-Philippe Rameau   Jean Françaix   Jiří Antonín Benda   Jiří Válek   Johann Caspar Ferdinand Fischer   Johann Jakob Froberger   Johann Joseph Fux   Johann Kaspar Kerll   Johann Kuhnau   Johann Mattheson   Johann Pachelbel   Johann Schobert   Johann Sebastian Bach   John Bull (compositeur)   Joseph-Hector Fiocco   Joseph Nicolas Pancrace Royer   Josse-François-Joseph Benaut   Josse Boutmy   Joute musicale   Kaija Saariaho   Kenneth Gilbert   Krzysztof Penderecki   Le Bret   Lisbonne   Liste des instrumentistes de musique classique   Liste des œuvres de Johann Sebastian Bach   Louis-Claude Daquin   Louis-Nicolas Clérambault   Louis Couperin   Louis Marchand (musicien)   Ludwig van Beethoven   Luth   Luzzasco Luzzaschi   Madrid   Maison capétienne de Bourbon en Espagne   Manuel Rodrigues Coelho   Manuel de Falla   Manuscrit Bauyn   Manuscrit Parville   Matthias Weckmann   Maurice Greene (compositeur)   Mitzi Meyerson   Musique ancienne   Musique baroque   Musique à programme   Nicolas Lebègue   Nicolas Siret   Norbert Dufourcq   Octave courte   Oldřich František Korte   Ordre (musique)   Organiste   Orgue   Orlando Gibbons   Parthenia   Partita   Pascal-Joseph Taskin   Pavane   Pays-Bas   Pays-Bas autrichiens   Peter Philips   Petite Symphonie concertante (Frank Martin)   Petr Eben   Philip Glass   Piano-forte   Piano préparé   Pierre Hantaï   Pietro Domenico Paradisi   Pièces de clavecin en concert (Jean-Philippe Rameau)   Poésie   Prélude non mesuré   Pēteris Vasks   Richard Farnaby   Robert Schumann   Roberto Gerhard   Rome   Salvatore Sciarrino   Sarabande   Scott Ross   Shudi   Sonate   Suite de danses   Thomas Augustine Arne   Thomas Morley   Thomas Tallis   Thomas Tomkins   Thomas Weelkes   Toccata   Tombeau (musique)   Ton Koopman   Variation   Variations Goldberg   Viktor Kalabis   Viole de gambe   Virginal   Vittorio Rieti   Vladimír Godár   Wanda Landowska   Wilhelm Friedemann Bach   William Byrd   William Croft  
#
Accident de Beaune   Amélie Mauresmo   Anisocytose   C3H6O   CA Paris   Carole Richert   Catherinettes   Chaleur massique   Championnat de Tunisie de football D2   Classement mondial des entreprises leader par secteur   Col du Bonhomme (Vosges)   De viris illustribus (Lhomond)   Dolcett   EGP  
^